Οι ταινίες της εβδομάδας: Πολλές αλλά λίγες αξίζουν

5: εξαιρετική, 4: πολύ καλή, 3: καλή, 2: ενδιαφέρουσα, 1: μέτρια, 0: απαράδεκτη

Μια μικρή ιστορία κατάχρησης εξουσίας με φόντο την Τσεχοσλοβακία της εποχής του κομμουνισμού αναδύεται γλυκά μέσα από την ταινία «Η δασκάλα» («Ucitelka», Τσεχία/Σλοβακία, 2016) του Γιαν Χρέμπεκ, δημιουργού της εξαιρετικής και υποψήφιας για το ξενόγλωσσο Οσκαρ ταινίας «Παιχνίδια διχασμού και εγκυμοσύνης» (2000).

Η δασκάλα του τίτλου ουδόλως ενδιαφέρεται να διδάξει. Προτεραιότητά της είναι να αρμέξει τα παιδιά της τάξης της προς ίδιον συμφέρον. Το πρώτο πράγμα που τα ρωτά μετά το όνομά τους είναι «τι δουλειά κάνουν οι γονείς σας;». Σε μια εποχή όπου τα πάντα απαγορεύονται, η δασκάλα θέλει να εκμεταλλευτεί ακόμα και το ελάχιστο. Παιδιά τής καθαρίζουν το σπίτι και γονείς κάνουν ό,τι περνά από το χέρι τους για να την εξυπηρετήσουν φυσικά με το αζημίωτο, που σημαίνει καλούς βαθμούς στα παιδιά τους. Κάποιο παιδί όμως θα αντισταθεί.

Με το μυαλό του στην κριτική του κομμουνιστικού καθεστώτος που επέτρεπε να συμβαίνουν αυτά τα αίσχη (αν και τι σημασία έχει τόσα χρόνια μετά;), ο Χρεμπεκ μοιράζει προσεκτικά την αφήγηση σε δύο μέρη: στο ένα βλέπουμε την ασταμάτητη «δράση» της δασκάλας με τα παιδιά και τους γονείς και στο άλλο τους γονείς να συζητούν για το πρόβλημα της δασκάλας ανταλλάσσοντας διαφορετικές απόψεις κατά τη διάρκεια ενός συμβουλίου γονέων και κηδεμόνων.

Ο σκηνοθέτης δημιουργεί σασπένς και το κλιμακώνει με υπομονή, γεγονός που κρατά αμείωτο το ενδιαφέρον. Αλλά περισσότερο από καθετί η ταινία αξίζει για τη Ζουζάνα Μορέρι (θυμίζει λίγο τη Βαλέρια Γκολίνο στο πιο τροφαντό) που υποδύεται εξαιρετικά τη δασκάλα, ένα χαμογελαστό πρόσωπο πίσω από το οποίο κρύβεται ένας πολύ μπερδεμένος, πραγματικά μοχθηρός χαρακτήρας.

ΑΘΗΝΑ: ΙΝΤΕΑΛ – ΝΙΡΒΑΝΑ – ΚΗΦΙΣΙΑ – ΑΤΤΑΛΟΣ

Ο Ολιβερ Τουίστ και οι «Μεγάλες Προσδοκίες» του Καρόλου Ντίκενς «συναντούν» το «Σαλάμ Μπομπέι» της Μίρα Ναΐρ στο όμορφα φωτογραφημένο (Κρεγκ Φρέιζερ) και σε σημεία αρκετά συγκινητικό δράμα «Lion» (Αυστραλία, 2016) του Γκάρεθ Ντέιβις, βασισμένο εν μέρει σε αληθινή ιστορία. Εχοντας εγκλωβιστεί μέσα σε ένα τρένο, ο μικρός Σαρού θα βρεθεί από τα βάθη της αχαρτογράφητης Ινδίας στην Καλκούτα και ύστερα από πολλές δυσάρεστες περιπέτειες θα αποκτήσει τελικά στέγη. Θα υιοθετηθεί από ένα πλούσιο ζευγάρι από την Τασμανία (Νικόλ Κίντμαν – Ντέιβιντ Γουένμαν) και αργότερα, όταν πια μεγαλώσει (και πάρει τη μορφή του Ντεβ Πατέλ του «Slumdog Millionaire»), θα αρχίσει να ερευνά για τις ρίζες του. Συγκριτικά με το δεύτερο, το πρώτο μέρος είναι πολύ πιο συναρπαστικό και αυτό οφείλεται στον χαρισματικό και εξαιρετικά φωτογενή Σάνι Παβάρ που παίζει το παιδάκι. Ο θεατής ακολουθεί βήμα – βήμα τον μικρό που για να αντεπεξέλθει μόνος σε έναν εχθρικό κόσμο θα πρέπει να αρχίσει να σκέφτεται σαν μεγάλος, να περάσει απότομα στην ωριμότητα. Καθετί που συμβαίνει στην πρώτη ώρα μάς κρατά απίκο.

Από τη στιγμή όμως που ο Σαρού βρίσκει κατάλυμα στο σπίτι των ενάρετων λευκών, η ταινία παραδίδεται στη φλυαρία σκηνών στις οποίες τον βλέπουμε να παλεύει με τους δαίμονές του και που δεν εξυπηρετούν ιδιαίτερα την εξέλιξη της ιστορίας. Πολλές, δε, υπάρχουν απλώς για να στηρίξουν τον αδύναμο ρόλο της Ρούνεϊ Μάρα που παίζει τη φίλη του μεγάλου σε ηλικία Σαρού και στην ουσία δεν κάνει τίποτε παραπάνω από το να στεναχωριέται μαζί του. Κάπου ανάμεσα σε όλη αυτή τη μάχη του Σαρού με τον εαυτό του όμως υπάρχει και ένας δακρύβρεχτος μονόλογος της Κίντμαν μέσω του οποίου για μια ακόμη φορά η αυστραλέζα σταρ αποδεικνύει πόσο μεγάλη ηθοποιός είναι. Αραγε θα την προσέξουν τα μέλη της Αμερικανικής Ακαδημίας Κινηματογράφου για μια υποψηφιότητα Β’ γυναικείου ρόλου;

ΑΘΗΝΑ: ODEΟN ΟΠΕΡΑ – ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΠΑΤΗΣΙΩΝ – ΓΑΛΑΞΙΑΣ – ΑΒΑΝΑ – ΤΡΙΑ ΑΣΤΕΡΙΑ – CINERAMA – ΡΕΝΑ ΒΛΑΧΟΠΟΥΛΟΥ – ΑΤΛΑΝΤΙΣ – ΦΟΙΒΟΣ – ΖΕΑ – ΟDEON ΓΛΥΦΑΔΑ – ΟDEON ΜΑΡΟΥΣΙ – ODEON STARCITY – STER ΙΛΙΟΝ – ΟΛΑ ΤΑ VILLAGE

ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ

: ΜΑΚΕΔΟΝΙΚΟ – ODEON ΠΛΑΤΕΙΑ – STER ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ – VILLAGE COSMOS – CINEMAONE

Θρίλερ γεμάτο κλισέ, προβλέψιμες σκηνές «ξαφνιάσματος» με την απαραίτητη δυνατή μουσική (Ναθάνιελ Μεσαλί) για να τιναχτείς ακόμα περισσότερο στο κάθισμά σου και μηδαμινή πρωτοτυπία, η «Εγκλωβισμένη» («Shut in», ΗΠΑ, 2016) του Φάρεν Μπλάκμπερν έχει πρωταγωνίστρια τη Ναόμι Γουότς σε ρόλο παιδοψυχολόγου που φροντίζει το παράλυτο παιδί του νεκρού συζύγου της στο τεράστιο σπίτι τους, κρυμμένο στα χιόνια του Καναδά. Σύντομα αντιλαμβάνεται ότι κάτι δεν πάει καλά, η Γουότς βασανίζεται από τρομακτικούς εφιάλτες (π.χ. ότι πνίγει το παιδί), ένας άλλος ψυχολόγος (Ολιβερ Πλατ) προσπαθεί να την ηρεμήσει ενώ παράλληλα υπάρχει και ένα άλλο παιδί (πελάτης της Γουότς) που επίσης κινδυνεύει. Ο Μπλάκμπερν προσπαθεί να δημιουργήσει κλειστοφοβική ατμόσφαιρα χωρίς επιτυχία (η απουσία ρυθμού είναι εμφανής), ενώ ιδέες από παλιότερα θρίλερ όπως η αριστουργηματική «Λάμψη» του Στάνλεϊ Κιούμπρικ ή ο «Απόλυτος τρόμος» του Πίτερ Μέντακ υιοθετούνται με αδεξιότητα σε ένα σύνολο οριακά πληκτικό. Βλέποντας την «Εγκλειστη» δεν μπορείς παρά να τη συγκρίνεις με το θρίλερ δωματίου «Μην ανασαίνεις» που είδαμε πριν από λίγο καιρό, μια σαφώς ανώτερη ταινία.

ΑΘΗΝΑ: VILLAGE MALL – VILLAGE ΡENTΗ – VILLAGE MALL- ODEON STARCITY – ΑΕΛΛΩ – ΝΑΝΑ

ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ:

VILLAGE COSMOS – ODEON ΠΛATΕIA – STER MAKEΔONIA

Σνόουντεν και πάλι

Το «Citizenfour» (ΗΠΑ, 2015) της Λόρα Πόιτρας είναι το βραβευμένο με Οσκαρ περσινό ντοκιμαντέρ που αναφέρεται στο σκάνδαλο Σνόουντεν και στη μαζική παρακολούθηση των αμερικανών πολιτών μέσω προγραμμάτων της αμερικανικής κυβέρνησης. Προτού ο Ολιβερ Στόουν αναλάβει τη μυθοπλαστική μεταφορά του θέματος στο «Σνόουντεν» που είδαμε πρώτη πριν από λίγο καιρό, ο πρώην κυβερνητικός υπάλληλος Εντουαρντ Σνόουντεν έκανε ο ίδιος τις συγκλονιστικές αποκαλύψεις του μπροστά στον φακό της Πόιτρας, διακεκριμένης ντοκιμαντερίστα η οποία μάλιστα παρακολουθούνταν από τη NSA, εξαιτίας της ταινίας της «Country my country» και της επαφής της με έναν ιρακινό γιατρό.

Κλασική περίπτωση ντοκιμαντέρ που χωρίς να ξεχωρίζει ιδιαίτερα ως κινηματογράφος σε κερδίζει λόγω θέματος, λέγοντας με εύπεπτο τρόπο πράγματα πάνω-κάτω γνωστά· αν και ενδεχομένως όχι από όλους. Ωστόσο θα μπορούσε να είναι κάπως μικρότερης διάρκειας γιατί στις δυόμισι ώρες, κάπου, αναπόφευκτα κουράζει.

Βαθμολογία: 2

ΑΘΗΝΑ: ΜΙΚΡΟΚΟΣΜΟΣ, ΔΑΝΑΟΣ (ΣΑΒΒΑΤΟ, ΚΥΡΙΑΚΗ)

¢ «The bachelor» (Ελλάδα, 2016) του Αντώνη Σωτηρόπουλου. Δεν βρίσκεις τίποτε σωστό στην ταινία που υποτίθεται ότι είναι η ελληνική «απάντηση» στο αριστουργηματικό «The hangover» και σε ό,τι αφορά τουλάχιστον το δικό μου γούστο, τίποτε το αστείο. Αντίθετα, βλέποντας την ταινία ένιωθα ότι με βασανίζουν αλύπητα με κατακάθια κακής τηλεόρασης δεκαετίας ’90. Δεν νομίζω ότι υπάρχει πιο κοντινό σενάριο στον όρο «ό,τι να ‘ναι», άσε που αναφέροντας και μόνο τη λέξη σενάριο προσβάλλω όσους ασχολούνται σοβαρά με τη σεναριογραφία. (Παίζουν: Γιάννης Τσιμιτσέλης, Γιάννης Ζουγανέλης κ.ά.)

Βαθμολογία: 0

ΑΘΗΝΑ: ΟΛΑ ΤΑ VILLAGE – ODEON STARCITY – STER ΙΛΙΟΝ – AΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS ΓΛΥΦΑΔΑ – ΑΕΛΛΩ – ΝΑΝΑ – ΚΗΦΙΣΙΑ – ΣΙΝΕΑΚ ΠΕΙΡΑΙΑΣ – ΑΙΓΛΗ ΧΑΛΑΝΔΡΙ

ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ: VILLAGE COSMOS – ODEON ΠΛATΕIA – STER MAKEΔONIA – CINEΜΑΟΝΕ

Στην περιπέτεια φαντασίας και τρόμου «Underworld: Η αιματοχυσία» («Underworld: Blood wars», ΗΠΑ, 2016) της Αννα Φόρεστερ η Κέιτ Μπεκινσέιλ… κτυπά κάρτα ακόμη μια φορά στον ρόλο της βρικόλακα Σελίν που λαμβάνει μέρος σε έναν ατέλειωτο (καθώς δείχνουν τα πράγματα) πόλεμο, στον οποίο αυτή τη φορά μήλον της Εριδος είναι η κόρη της. Φρίκη στο περιεχόμενο, φρίκη και ως θέαμα, η ταινία απευθύνεται αποκλειστικώς στο κοινό που αγαπά τη συγκεκριμένη «σειρά» τρόμου, η οποία λόγω της επιτυχίας της έχει κατορθώσει να φτάσει ως το νούμερο 5!

Βαθμολογία: 0

ΑΘΗΝΑ: ΟΛΑ ΤΑ VILLAGE – ΑΕΛΛΩ – ODEON STARCITY – STER IΛION – ΑΘΗΝΑΙΟΝ CINEPOLIS ΓΛΥΦΑΔΑ – ΛΑΜΠΡΟΣ ΚΩΝΣΤΑΝΤΑΡΑΣ – ΝΑΝΑ

ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗ:

CINEΜΑΟΝΕ – ODEON ΠΛΑΤΕΙΑ – STER ΜΑΚΕΔONIA – VILLAGE COSMOS

¢ «Η επίσημη ιστορία» («La storia official», Αργεντινή, 1986) του Λουίς Πουέντσο. Η βραβευμένη με το Οσκαρ ξενόγλωσσης ταινίας 1986 πολιτική ταινία του Πουέντσο τοποθετείται στο Μπουένος Αϊρες της Αργεντινής του 1983, όπου μια καθηγήτρια Ιστορίας (Νόρμα Αλεάντρο) αντιλαμβάνεται ότι το κορίτσι που έχει υιοθετήσει ενδέχεται να είναι κόρη ενός «εξαφανισμένου», ενός από τα χιλιάδες θύματα που τη δεκαετία του 1970 βασανίστηκαν και δολοφονήθηκαν με την κατηγορία της τρομοκρατίας από τη χούντα του Βιντέλα. Η αξία της «Επίσημης ιστορίας» έγκειται στο ότι είναι μια ανατριχιαστική «κινηματογραφική κατάθεση» για ένα από τα πιο σκοτεινά κεφάλαια στην ιστορία της Αργεντινής.

Βαθμολογία: 3

ΑΘΗΝΑ: ΤΑΙΝΙΟΘΗΚΗ ΕΛΛΑΔΟΣ – ΑΣΤΟΡ